原來是奼紫嫣紅開遍﹝二﹞

鳶尾花又叫IRIS，是希臘神話中彩紅女神的意思。我記得鳶尾的球莖可以拿來提煉成香水，HERMES曾推出過IRIS女性香水，前陣子則推出了名為“鳶尾浮世繪”的中性香水。

紫色的鳶尾花給人一種很脫俗清新的感覺。

每年春天，台灣大學的杜鵑花節總是因盛開著大批的杜鵑而生色，屆時，眾多顏色的杜鵑爭相競放，非常值得一看。

向日葵，永遠給人奔放的感覺！但在希臘神話裡，她卻是個可憐的仙女所變成的。

我喜歡她的開朗明亮，曾經買了種子種植。我夢想著能夠哪天到普羅旺斯看那壯觀的向日葵海。

眾生百態

持續在捷運上畫著人。

一大早，這個有點年紀的男性坐在我對面的博愛座上，專注的看
著他的書。
                                                                                                               

回家時，看到一個提著大塑膠袋的小學生，正在和我沒畫到的

一個阿婆說話。

原來是奼紫嫣紅開遍

花原來不好畫，畫出了神韻風骨，卻還得要上色入彩，花可才見了形。古人沒有相機，直接以筆寫真，描形、繪骨、設色、用紙，無不精妙！到故宮去看，宋元明清畫師繪出的花草樹木，在在令人驚嘆！

於今，我也畫她一畫，用現今自揣的技法、畫筆紙張，也彩繪出那「奼紫嫣紅開遍，花嬌草嫩滿園」之景，以足聊恣情。

怎麼畫畫–談畫筆

畫圖需要工具，當然，工具越齊全越好；但是有時候出門想隨興所至的塗鴉時，不可能將所有的家私都帶上，怎麼樣選擇適合，攜帶又方便的畫具就變得很重要。

除非正式的寫生，才會需要用到諸如畫板、裝水容器、調色盤等諸多大品項的用具，否則帶那麼多的東西出門實在是折騰人。我的建議是可以準備一個小的整理袋，裡面帶著鉛筆、代針筆、橡皮擦，色鉛筆（習慣用色）、水刷筆就好。如果當天出門前就已經先構想好當天大概會用甚麼樣的風格來塗鴉，那就只要帶需要的畫筆就好，其他的就不用勞神多帶。

因為作畫的素材媒介有許多，我不是學院派，只是隨便塗鴉，所以用的道具就不會太正規，基本上覺得自己能好好活用就好。以下就是我常用的幾種隨身畫具，分門別類的介紹出來，並且大概說明我會在什麼樣的狀況之下使用它們。

這是Faber Castell Ecco Pigment代針筆，是我最早拿來做畫的品牌。代針筆的筆頭粗細大多從0.05、0.1，然後一直排列到0.8（我在文具店看到Faber Castell的尺寸範圍就這些）。代針筆的用途是很適合拿來畫線條，服裝科系的學生很多都必須用代針筆來畫服裝畫。因為粗細區分得很細緻，所以單純畫線條畫時，可以將作品深淺表現得很好，細節部份也可以畫得很細膩。一般來說我都是拿代針筆做速寫，作品畫起來有一種特殊的風味。代針筆較適合用在一般光滑面的紙張（但不能用在很光滑的廣告紙紙張），如果有凹凸紋路的紙質或是水彩紙也不建議使用。

三菱uni pin fine line是我覺得最好用的代針筆，它連將筆尖稍微放斜的都還是很好使用，尺寸大概和Faber Castell的區分差不多，我目前使用它的0.05、0.1、0.5尺寸，0.05這種很細的尺寸畫寫出來的感覺非常好，筆觸也很清晰。代針筆的好處就是它比簽字筆更不容易暈染紙張，可以使畫作顯得更加明快乾淨。

Sakura pigma graphic則是簽字筆。雖說是簽字筆，但是畫起來也不容易暈染紙張，我使用的是1號及2號尺寸，較適合用在大面積的線條，或是幫圖畫做誇張明顯的輪廓線。

，的七十二色木盒裝墨彩色鉛筆。其實水性色鉛筆乾畫濕畫，畫出來的效果真的差別很大，乾畫時候粉粉的，可以一層一層的再疊上顏色表現明亮深淺，可是效果很粉嫩柔和；濕畫的時候就顯得銳利明艷，功力深厚的人可以畫得就如同相片一樣。這組墨彩筆是因為墨彩的效果和水彩不同，著色度較為厚重，顏色也比水彩更為鮮艷，且還可以在布料上做畫，使用起來暈染的效果就如同中國人用的墨了。這個套組目前我沒帶出門使用過，都是在家畫需要用到多種色彩的圖畫，但是還是可以只拿個幾支就出門隨興塗鴉的。

水刷筆。這是非常好用的作畫工具！有了這個完全不需要帶水彩筆和水容器了，這個筆的身體裡面可以灌水，然後自己控制力道的擠出水來。把水性色鉛筆帶著再帶著水刷筆，其實在外就可以輕鬆塗鴉了。我用的是Pentel的水刷筆，水刷筆的筆頭有大中小三種尺寸，我用的是大和小號的尺寸。

有了這幾種道具，雖然離名家還是差一大步，但是隨時想到就塗塗抹抹，比起名家作畫更沒有負擔和壓力，其實是很值得投資的。

怎麼畫畫﹝二﹞

其實，畫畫的時候開始先拿人物練習最好。

左邊的是一個正在月台上撥挽頭髮的婦女，因為身型體態很曼妙，就將她

畫下來；右邊的是在等車的年輕人，有時候畫背影也很有意思。這是用無

印良品的六角雙頭筆細筆的那方畫出來的，畫完之後過了一陣子發現色調

有些藍化的感覺，線條因此變得較為模糊。

因為人物的造型體態豐富多變，而且線條比起建築物簡單許多。畫人物一開始先不要求完美和相像，先把神韻線條捕捉到就好，所以下筆宜快速，線條宜流暢，就算是兩條不相干的線條交疊畫在一起了也不要緊。為什麼要這樣，那是因為雖然我們每天可以看到很多的人，但是那些人可不一定會乖乖的定住讓我們來畫，所以有時難免得偷偷摸摸，有技巧的觀察著畫。再者就是在那種無意識的狀態下，人物的動作千變萬化，也自然許多，如果今天畫個擺姿勢的人物，反而匠氣，且會因此更在意畫得像不像。畫畫本來就是輕鬆自在的消遣，如果畫一個動作不停自然變化的人要畫得那麼仔細，一定很難畫出自然的作品。

在火車站的月台上，我看著對面另一個月台上，坐著一對候車的

夫婦，趕緊將他們畫下來。

畫人物時還有一點很重要，那就是必須很快的抓住人物的輪廓重點，有時甚至好好的在腦中回想一下剛剛看見的東西，這樣才不會一直緊盯著別人看，很容易被對方察覺。



車廂內也是人生百態上演著。這是一個在小寐的中年人。先由
頭和手的地方勾勒下來，接著是他背著的兩個包包，一路畫到
腳，最後再畫座位和車窗。座位部份的細節可以最後再細畫，
靠背的人因為只有背影且非主題，可以快筆且以黑影的技法帶
過。

有時候不一定要從頭畫到腳，可以抓住幾個重點部位先畫，例如：先畫頭部，然後跳到手部，再來是腳部，最後再像連連看把這幾個「點」連接起來，最後再修飾細節。這樣的順序剛開始會不習慣，但多練習會發現這樣畫出的人物別有一番韻味。





這個看書的女子就坐在我的正對面，雖然戴著墨鏡偷瞄她，但
也實在很難一直面對著她看，所以下筆得要快！一開始先畫出
她的頭部，然後跳畫她拿書的手和手靠著的包包部份，接著跳
畫腳和鞋子，然後再把肩膀手臂及腿跟剛剛畫好的部份連接起
來，最後畫上包包和衣服的細節部份及空間背景即完成。這張
又用回三菱代針筆﹝0.5﹞，顏色還是狠黝黑。

掌握住人物的流暢線條，要練習較硬挺的建築線條就比較容易了。下次出門除了看書、聽音樂、玩手機外，還多了另一項消遣可以打發時間，豈不也是人間一樂。